Arts

Programme 1ère journée (15 mai) : René Bazin de l’Académie française : Un portrait éclairé et lumineux des Italiens.   2ème journée (16 mai): Le texte du voyage: les guides touristiques / les récits de voyageurs / le voyage en didactique des langues et littératures étrangères.   3ème journée (17 mai): "le voci dell'Arte" : lexique artistique et dictionnaires / la langue de l'art en didactique.

Comme l’a écrit Roland Barthes dans La Chambre claire (1980), derrière une photographie peut se cacher un nombre infini de romans. La photographie est un élément récurrent dans l’imaginaire littéraire contemporain : des écrivains tels que Georges Perec, Bruce Chatwin, W.G. Sebald, Javier Marías, Antonio Tabucchi ou des artistes comme James Agee y ont reconnu non seulement un moyen efficace pour saisir le visible et l’invisible, mais aussi le moyen pour renouveler leur écriture. En revanche, beaucoup de photographes comme par exemple Alfred Stieglitz, Henri Cartier-Bresson, Walker Evans, André Kertész, August Sander, Ferdinando Scianna ont été inspiré par la littérature qui leur a procuré des relations inédites avec les mots. Pourquoi tant d’écrivains recourent-ils à des photos dans leurs textes ? Comment choisissent-ils leurs images et d’où les tirent-ils ? S’en servent-ils de manière mimétique ou symbolique ? Par le biais des images représentent-ils le réel ou cherchent-ils à le redéfinir ? Quel type d’interaction se crée entre l’image photographique et le texte écrit ? Les photos sont-elles censées illuminer ce que l’auteur laisse dans l’ombre ou proposent-elles d’autres lectures possibles du texte ? Comment les photographes décident-ils d’interagir avec le récit, le roman, la poésie ? Décrire le rapport entre la littérature et la photographie – comme Walter Benjamin, Siegfried Kracauer, Roland Barthes, Susan Sontag, Fredric Jameson l’ont notamment remarqué – revient à réfléchir sur des formes de référentialité non mimétique. Les photographies sont de grosses bribes de temps qui tiennent dans une main, disait Angela Carter ; et c’est en coupant et recoupant le réel que l’image instantanée permet de saisir ce qui demeure invisible. D’ailleurs, ce n’est pas par hasard si Proust et Nabokov ont trouvé dans l’univers de la photographie les métaphores les plus appropriées à traduire le jeu de l’esprit et de la mémoire. Le colloque international Seuils du visible. Intersections entre littérature et photographie passera en revue les formes hybrides entre littérature et photographie dans l’art et dans la culture moderne, postmoderne et contemporaine. Il se propose de dessiner un réseau d’intertextualité (ou de “transmédialité”, selon M.-L. Ryan) d’un domaine qui intègre plusieurs moyens expressifs pour explorer des possibilités artistiques nouvelles tout en se proposant de comprendre Why Photography Matters (Jerry L. Thompson, 2013). Le colloque est organisé par le « Centro Studi Arti della Modernità » (http://centroartidellamodernita.it). Il est financé par l’Université de Turin et par les Départements de « Lingue e Letterature Straniere e Culture Moderne » et de « Studi Umanistici » de la même Université. Comité scientifique : Marco Belpoliti (Université de Bergame), Rebecca Beasley (Université d’Oxford), Jens Brockmeier (Université Américaine de Paris), Andrei Bronnikov (Université de Saint Petersburg), Elio Grazioli (Université de Bergame), Alexander Etkind (European University Institute), Manfred Pfister (Freie Universität de Berlin), Kristupas Sabolius (Université de Vilnius), Rita Serpytyte (Université de Vilnius). Comité d’organisation: Franca Bruera, Giuliana Ferreccio, Roberto Gilodi, Luigi Marfè, Daniela Nelva, Chiara Sandrin, Chiara Simonigh. Ouverture du colloque: Ferdinando Scianna et Franco Marcoaldi. Conférenciers invités: Marie-Laure Ryan (Université du Colorado), Michele Cometa (Université de Palerme), Angela Breidbach (Université de Lüneburg), Steffen Haug (Université Humboldt de Berlin), Magali Nachtergael (Université de Paris 13). Les communications pourront porter sur les axes thématiques suivants : La photographie et les genres littéraires : comment l’insertion des images dans les textes a-t-elle contribué à modifier les conventions des genres littéraires ? Quel sens acquiert l’image au cœur de l’écriture autobiographique (Perec), de la prose en général (Berger, Sebald, Marías, Auster, Tabucchi, Modiano, Bernhard), de la poésie (Cendrars), du reportage (Agee, Walker Evans), des récits de voyage (Bouvier, Chatwin, Celati), de l’historiographie ? La photographie et le storytelling de la politique : la photographie représente-t-elle une forme de documentation en mesure de mettre tout particulièrement en évidence la vérité ou est-elle un instrument rhétorique censé rendre réelle la fiction (Georges Didi-Huberman, Soulèvements, 2016) ? Littérature, photographie et d’autres formes de culture visuelle (cinéma, graphic novel, web, exc.) : comment le rapport entre littérature et photographie se transforme-t-il à l’époque qui a été définie « post-photographique » (W. J. T. Mitchell) ? La photographie et le temps : la littérature et la photographie sont deux formes spéculaires d’archive qui fixent les ombres de la mémoire (Barthes, Sontag, Hirsch) ; dans quelle mesure conservent-elles le passé et comment finissent-elles par le transformer ? La photographie et l’imaginaire littéraire et cinématographique : quelle est l’idée de la photographie qui apparaît dans les récits (Cortázar, Calvino), dans les romans (Bioy Casares, Tournier) et les films (Antonioni) axés sur les expériences et les aventures des photographes ? Quelle est la perspective de lecture métalittéraire suggérée par ces sujets et ces personnages ? Les propositions, rédigées en italien, en français ou en anglais, doivent prévoir le titre et un abstract d’environ 250 mots ; elles seront adressées avant le 30 juin 2017 au comité d’organisation à l’adresse électronique suivante : info@centroartidellamodernita.it. L’acceptation des propositions sera communiquée avant le 31 aout 2017. Frais d’inscription au colloque : 30 euros. Pour doctorants, post-doctorants : 20 euros. Langues du colloque : anglais, français et italien. Une sélection des contributions sera publiée dans la revue internationale peer-reviewed  « Cosmo. Comparative Studies in Modernism » (ISSN 2281-6658, http://www.ojs.unito.it/index.php/COSMO). Bibliographie Albertazzi, Silvia, Amigoni, Ferdinando (cura), 2008. Guardare oltre. Letteratura, fotografia e altri territori, Roma, Meltemi. Armstrong, Nancy, 1999. Fiction in the Age of Photography, Cambridge (Ma.), Harvard UP. Baetens, Jan, 2008. Graphic Novels: Literature without Texts?, “English Language Notes”, XLVI, 2, pp. 77-88. Barraco, Daniel, Lemagny, Jean-Claude, 1998. El Sentimiento trágico del instante, Santiago del Chile, LOM. Barthes, Roland, 1980. La chambre claire. Note sur la photographie, Paris, Seuil.  Batkin, Norton, 1990. Photography and Philosophy, New York, Garland. Bellour, Raymond,  1990. L’Entre-Images: Photo, Cinéma, Vidéo, Paris, La Différance. Benjamin, Walter, 1931. Kleine Geschichte der Photographie, “Die Literarische Welt”, 38, 19. Berger, John, Mohr, Jean, 1982. Another Way of Telling, New York, Pantheon. Brunet, François, 2009. Photography and Literature, London, Reaktion. Bryant, Michael (ed.), 1996. Photo-Textualities. Reading Phographs and Literature, Newark, Delaware UP. Calvino, Italo, 1955, La follia del mirino, in Saggi 1945-1985, a cura di M. Barenghi, II, Milano, Mondadori, 1995, pp. 2217-2220. Ceserani, Remo, 2011. L’occhio della medusa, Torino, Bollati Boringhieri. Cometa, Michele, Coglitore, Roberta (cura), 2016. Fototesti. Letteratura e cultura visuale, Macerata, Quodlibet. De Romanis, Roberto (a cura di), 1994. Letteratura e fotografia, “L’asino d’oro”, V, 9. Didi-Huberman, Georges, 2016. Soulèvements, Paris, Gallimard. Dolfi, Anna (cura), 2005 e 2007, Letteratura e fotografia, Roma, Bulzoni, voll. I e II. Fofi, Goffredo (ed.), 2013. Scrittori. Grandi autori visti da grandi fotografi, Milano, Contrasto. Hamon, Philippe, 2007. Imageries. Littérature et image au XIXe siècle, Paris, Corti. Hansom, Paul, 2002. Literary Modernism and Photography, Praeger, Westport. Hirsch, Marianne, 1997. Family Frames: Photography, Narrative, and Postmemory, Cambridge (Ma.), Harvard UP. Hoesterey, Ingeborg, Weisstein, Ulrich, 1993. Intertextuality: German Literature and Visual Art from the Renaissance to the Twentieth Century, Columbia, Camden House. Horstkotte, Silke, Pedri, Nancy (eds.), 2008, Photography in Fiction, “Poetics Today”, XXIX, 1. Hughes, Alex, Noble, Andrea, 2003. Phototextualitis: Intersections of Photography and Narrative, Albuquerque, New Mexico UP. Hunter, Jefferson, 1987. Image and Word: The Interaction of Twentieth-Century Photographs and Texts, Cambridge (Ma.), Harvard UP. Jakob, Karen S., 2006. Photography and Literature, “English Language Notes”, XLIV, 2. Jameson, Frederic, 1991. Postmodernism, or The Cultural Logic of Late Capitalism, Durham, Duke UP. Koppen, Erwin, 1987. Literatur und Photographie, Stuttgart, Metzler. Krauss, Rolf H., 2000. Photographie un Literatur, Ostfildern, Cantz, Krauss, Rosalind, 1993. The Optical Unconscious, Cambridge (Ma.), MIT Press. Lambrechts, Erich, Salu, Luc, 1992. Photography and Literature: An International Bibliography of Monographs, London, Mansell. Marcenaro, Giuseppe, 2004. Fotografia come letteratura, Milano, Bruno Mondadori. Mitchell, William J. Thomas, 1992. The Reconfigured Eye: Visual Truth in the Post-Photographic Era, Cambridge (Ma.), MIT Press. Montier, Jean-Pierre (éd.), 2008. Littérature et photographie, Rennes, Presses Universitaires de Rennes. Mormorio Diego, 1988. Gli scrittori e la fotografia, pref. di L. Sciascia, Roma, Editori Riuniti. Mourier-Casile, Pascaline, Moncond’huy Dominique (éds.), 1996. L’Image génératrice de textes de fiction, Poitiers, La Licorne, pp. 127-137. Munger, Barry (ed.), 1996. Caught in the Act: The Photographer in Contemporary Fiction, New York, Timken Publishers. Orlando, Francesco, 1994. Gli oggetti desueti nelle immagini della letteratura, Torino, Einaudi. Ortel, Philippe, 2002. La Littérature à l’ère de la photographie, Nîmes, Chambon. Rabb, Jane M. (ed.), 1995. Literature & Photography: Interactions 1840-1990, Albuquerque, New Mexico UP. Rugg, Linda H., 1997. Picturing Ourselves: Photography and Autobiography, Chicago, Chicago UP. Ryan, Marie-Laure, 2004. Narrative Across Media: The Languages of Storytelling, Lincoln, Nebraska UP. Scianna, Ferdinando, 2014. Visti e scritti, Milano, Contrasto. Scianna, Ferdinando, 2015. Obiettivo ambiguo, Milano, Contrasto. Sciascia, Leonardo, 1983. Verismo e fotografia, in Cruciverba, Torino, Einaudi. Shloss, Carol, 1987. In Visible Light: Photography and the American Writer, 1840-1940, New York, Oxford UP. Sontag, Susan, 1977. On Photography, New York, Farrar, Straus and Giroux. Sperti, Valeria, 2005. Fotografia e romanzo. Marguerite Duras, Georges Perec, Patrick Modiano, Napoli, Liguori. Stoichita, Victor I. 2006. The Pygmalion Effect: From Ovid to Hitchcock. Chicago: Chicago UP. Thompson, Jerry L, 2013. Why Photography Matters, Cambridge (Ma.), MIT Press. Virilio, Paul, 1988. La Machine de vision, Paris, Galilée. Wunenburger, Jean-Jacques, 1997. Philosophie des images, Paris, PUF.

Programme   Jeudi 27 avril 2017   14h30 : Accueil des participants 14h45 : Salutations Luca Pietromarchi, Directeur du Département de Langues, Littératures et Cultures étrangères Ouverture : Bruna Donatelli et Sophie Guermès   Présidence : Sophie Guermès 15h15-15h45 : Henri Mitterand (Université Paris 3 / Columbia university of New York), Les prérequis stylistiques de la traduction littéraire : Zola. 15h45-16h15 : Valérie Minogue (University of Wales / présidente de l’Emile Zola Society ; traductrice), La censure et autres problèmes. Discussion 16h45 Pause   Présidence : Henri Mitterand 17h00-17h30 : Brian Nelson (University Monash, Melbourne ; traducteur), Translating Zola : questions of Voice / Traduire Zola : questions de voix. 17h30-18h00 : Dominique Legallois (Université Paris 3), « Je vais partir pour Rome et je n’ai pas, malheureusement, le temps de répondre à vos questions » - la traduction des répétitions dans Les Rougon-Macquart. Discussion   Vendredi 28 avril 2017   Présidence : Valérie Minogue 9h30-10h00 : Marina Geat (Università Roma Tre), La Bête Humaine à travers ses traductions italiennes : parcours translinguistiques, transmédiaux, transculturels. 10h00-10h30 : Bruna Donatelli (Università Roma Tre), Du textuel au transmédial : portraits de Nana. Discussion 11h00 Pause   Présidence : Brian Nelson 11h15-11h45 : Sophie Guermès (Université de Brest-CECJI / Item), Traduire en russe la poétique zolienne : l’exemple de Rome. 11h45-12h15 : Silvia Disegni (Università Federico II, Napoli), Les traductions de Rome : problèmes de censure. Discussion 12h45 Pause   14h30 Salutations Mario Panizza, Président de l’Université Roma Tre   Présidence : Bruna Donatelli 14h45-15h15 : Irini Apostolou (Université nationale et capodistrienne d’Athènes), Zola, l’art et son époque : approches culturelles grecques. 15h15-15h45 : Tatiana Antolini-Dumas (Université de Clermont-Ferrand), De L’Assommoir à La Taberna. Traductions espagnoles du roman de Zola. 15h45-16h15 : Kyoko Watanabe (University Meiji, Tokyo), Traduire Zola au Japon : comment traduire ? pour qui traduire ? Discussion   Samedi 29 avril   Présidence : Kyoko Watanabe 9h30-10h00 : Piotr Sniedziewski (Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu), Entre réel et imaginaire. La traduction et la réception des Trois Villes de Zola en Pologne. 10h00-10h30 : Hans Färnlöf (Universitet Stockholms), Les traductions de Zola en Suède : premiers défrichages. 10h30-11h00 Maria Bîrnaz : (Universitatea Spiru Haret, Bucarest), La traduction de Zola en roumain. Discussion 11h30 Pause   11h45-12h45 : Table ronde sous la présidence d’Aurelio Principato (Università Roma Tre) : Andrea Calzolari (Parma; traducteur) ; Rosa Lombardi (Università Roma Tre) ; Chantal Morel (Emile Zola Society). 12h45 : Conclusions     Comité d’honneur : Valérie Minogue (University of Wales / présidente de l’Emile Zola Society), Henri Mitterand (Université Paris 3 / Columbia university / Item, Équipe Zola ; président d’honneur de la Société littéraire des Amis d’Émile Zola) Comité scientifique international : Bruna Donatelli (Università Roma Tre / Item-Cnrs), Sophie Guermès (Université de Brest-CECJI / Item-Cnrs), Valérie Minogue (University of Wales / présidente de l’Emile Zola Society), Henri Mitterand (Université Paris 3 / Columbia university / Item-Cnrs), Brian Nelson (University Monash, Melbourne), Comité d’organisation :Bruna Donatelli et Sophie Guermès 

Interverranno: Emanuele Conte (Teatro della Tosse) Giorgio Gallione (Teatro dell'Archivolto) Elena Dragonetti (Teatro Altrove, compagnia Narramondo) Fabio Regattin (Università di Bologna, Dipartimento di Lingue, Letterature e Culture Moderne) Nancy Murzilli (Dipartimento di Lingue Unige/Institut français Italia) Anna Giaufret (Dipartimento di Lingue Unige/AIEQ e AJCEEQ) Chiara Rolla (Dipartimento di Lingue Unige) Gli studenti del corso in Teorie e Tecniche della Mediazione Interlinguistica e della Laurea Magistrale in Traduzione e Interpretariato (Dipartimento di Lingue Unige)   Indirizzo: via Garibaldi, 20, 16124 Genova. 

“Nous habitons notre corps bien avant de le penser” (Albert Camus) Oggetto di molteplici ridefinizioni, al limite del perturbante, il corpo resta, tuttavia, territorio dell’ignoto. Entità senza fissa dimora, testimone della storia, della stasi quanto del movimento, esso è toccato solo asintoticamente dalle varie forme del sapere ed è protagonista di una caleidoscopica rappresentazione artistica. Termine comune di questa ridda di arte, scienza e filosofia sembra essere l’esistenza. Esistere per l’essere umano significa, prima di tutto, aderire a un corpo che si è, e che diventa la condizione non solo di ogni gesto, ma anche di ogni pensiero. D’altro canto, pare assurdo ridurre l’esistenza alla mera dimensione biologica. Afferrare l’irriducibile complessità del corpo è piuttosto il tentativo inesausto di ogni scienza, l’incombenza di dirlo, il destino malcelato della letteratura. Se, come affermava Nietzsche, definibile è solo ciò che non ha storia, pensare il corpo ci mette di fronte a un irriducibile che sfugge al dominio della parola, a uno scarto inafferrabile, che, tuttavia, è intimamente legato alla vita. Scopo del presente Convegno è quindi quello di indagare la corporeità, declinata teoreticamente come il nucleo dell’esserci al mondo. Possibili ma non uniche declinazioni: Alterazioni del corpo Il corpo come malattia Il corpo come trauma Il corpo come sofferenza Il corpo in frammenti Trasformazioni del corpo Le stagioni del corpo: dall’infanzia alla vecchiaia Gravidanza, maternità, aborto Il suicidio e l’eutanasia Il corpo morto La maschera, il doppio Obesità, anoressia Il corpo come altro da sé Limiti del corpo Io vs corpo Il corpo come prigione Il corpo dell’Altro Cyborg Corpo e sessualità L’appagamento sessuale La dipendenza sessuale Il transessualismo, l’intersessualità L’orientamento sessuale Il sadomasochismo Corpo e cultura Religione Riti di passaggio Riti funebri Reincarnazione Antropomorfismo, zoomorfismo Il corpo come atto politico I diritti del corpo Il commercio del corpo Corpo e arte Body art Performance art Corpo reale e corpo virtuale Abstracts: Le proposte, in lingua inglese o italiana, non dovranno superare le 250 parole e dovranno essere inviate entro il 30 aprile 2017, insieme ad una breve biografia dell’autore (100 parole) all’indirizzo: convegnocorpo@gmail.com. Il tempo previsto per ogni comunicazione è di 20 minuti, seguiti da discussione. Comitato scientifico e organizzativo: Giulia Angonese, Francesca Dainese, Andrea Nicolini, Carlo Vareschi Indirizzo: Università degli Studi di Verona, Via San Francesco 22, 37129, Verona, Italia.

In che modo lo spazio viene tematizzato e trasformato, potenziato o depotenziato, nella narrazione a fumetti? In quale misura il fumetto riscrive e reinventa lo spazio offrendosi come luogo di una riconfigurazione possibile, o utopica, o fantastica delle coordinate spaziali? In che modo tale riconfigurazione incide sui dispositivi di percezione? E ancora, come si modifica la rappresentazione della spazialità a fumetti entro la rete delle trasformazioni transmediali in corso?  Per lungo tempo, gli autori di fumetti hanno privilegiato un’ambientazione cittadina per le loro opere, e si sono rivolti implicitamente a un pubblico pienamente ‘urbanizzato’, per stile di vita e per le modalità di consumo del fumetto in quanto prodotto dell’industria culturale. Insieme alla rappresentazione fumettistica della città, particolare rilievo ha avuto quella degli spazi internio domestici, dalla casa allo studio d’artista, dal condominio all’ospizio, dal carcere all’ospedale. Ambientazioni mai neutre, ma al pari dello spazio urbano, luoghi decisivi per la gestione della narrazione e dei personaggi che vi si muovono. Nel caso del fumetto occorre inoltre considerare l’accezione dello spazio come materia semiotica: il linguaggio dei fumetti produce sulla superficie piana della pagina una propria spazialità, che definisce le coordinate di percezione e rappresentazione.  Il convegno Spazi tra le nuvole intende affrontare questi temi indagando il ruolo dello spazio nella narrazione a fumetti, secondo i più diversi approcci teorico-critici, e sullo sfondo della produzione narrativa e transmediale contemporanea. È possibile partecipare secondo due modalità: inviando una proposta di intervento alle sessioni generali coordinate dai respondent individuati dal comitato scientifico; inviando una proposta di intervento alle due sessioni laboratoriali, organizzate in forma di tavola rotonda, dedicate alla rappresentazione della città e della casa nelle opere indicate di seguito: La città Andrea Pazienza, Le straordinarie avventure di Pentothal (1982) Art Spiegelman, In the Shadow of No Towers (2004) La casa Richard McGuire, Here (2014)  Paco Roca, La casa (2015)  Le proposte di intervento, di circa 500 parole, devono essere corredate da una breve nota bio-bibliografica dell’autore e da una bibliografia teorico-critica essenziale. È possibile partecipare con due interventi nel caso in cui uno riguardi le sessioni laboratoriali. La proposta di partecipazione deve essere inviata entro il 31 maggio 2017 a spazi.nuvole@unica.it. L’accettazione verrà comunicata entro il 30 giugno 2017. Gli interventi al convegno potranno accedere a una pubblicazione peer-reviewed. La scadenza per l’invio della versione definitiva degli articoli è il 30 dicembre 2017. Partecipano al convegno: Michael A. Chaney / Associate Professor of English at Dartmouth College, Chair of African and African American Studies. Principali interessi di ricerca di Chaney sono la letteratura americana del diciannovesimo secolo e la letteratura afroamericana, gli studi di cultura visuale e sulla rappresentazione del meticciato, i fumetti e i graphic novels. Ha pubblicato di Reading Lessons in Seeing: Mirrors, Masks, and Mazes in the Autobiographical Graphic Novel (University Press of Mississippi, 2017) e curato l’edizione di Graphic Subjects: Critical Essays on Autobiography and Graphic Novels (The University of Wisconsin Press, 2011)  Sara Colaone / Autrice di fumetti, illustrazioni, corti animati e docente di Illustrazione presso l’Accademia di Belle Arti di Bologna. Colaone ha pubblicato per Kappa, Dargaud, Coconino, Norma, Schreiber&Leser, Centrala, Stripburger, Giunti, Zanichelli, Pearson e sulle rivisteInternazionale, Le Monde Diplomatique DE, Rivista Il Mulino, Ventiquattro Magazine. Il suo ultimo graphic novelè Leda. Che solo amore e luce ha per confine (Coconino, 2016). Manuele Fior / Autore di fumetti e illustrazioni. Fior ha pubblicato per Coconino, Atrabile, Futuropolis, Delcourt e sui quotidiani e le riviste The New Yorker, Le Monde,Vanity Fair, La Repubblica, Sole 24 Ore, Internazionale, Il Manifesto, Rolling Stone Magazine. Il suo ultimo libro è I giorni della merla (Coconino, 2016); i suoi ultimi graphic novels sono L’Intervista (Coconino, 2013) e Cinquemila Chilometri Al Secondo (Coconino, 2010), vincitore della Fauve d’Or 2011 del Festival di Angoulême.  Progetto scientifico e organizzazione Andrea Cannas, Università di Cagliari Claudia Cao, Università di Cagliari Giovanni Vito Distefano, Università di Cagliari Marina Guglielmi, Università di Cagliari Fiorenzo Iuliano, Università di Cagliari Lucia Quaquarelli, Université Paris Nanterre   Comitato scientifico Giuliana Benvenuti, Università di Bologna Tatiana Cossu, Università di Cagliari Enrico Fornaroli, Accademia Belle Arti Bologna Donatella Izzo, Università di Napoli l’Orientale Mauro Pala, Università di Cagliari Bepi Vigna, Centro Internazionale del Fumetto - Cagliari 

Une galerie de portraits : l’auteur et ses représentations en littérature Le genre du portrait accompagne l’histoire de l’art avec des finalités qui ont changé au cours des siècles. Très à la mode au cours du XVIIe siècle, aussi sous l’influence de la littérature précieuse, il déborde bientôt les confins d’un pur art figuratif : il suffit de penser au rôle du portrait dans le roman psychologique (comme chez Madame de La Fayette) ou au théâtre de Molière, par exemple, qui l’exploite dans la célèbre galerie dressée par Célimène dans le Misanthrope (1666). Ensuite, il devient l’instrument remarquable des auteurs de mémoires, comme le Cardinal de Retz ou, après quelques décennies, Saint-Simon, lesquels l’utilisent pour entrecouper la narration et lui imposer une pause, un suspens. Le portrait peut bien être élogieux ou satirique, comme chez des moralistes tels que La Bruyère et La Rochefoucauld. Néanmoins, c’est au XIXe siècle que le portrait devient un genre indépendant et incontournable. Il se définit alors selon trois critères : physique, lorsqu’on considère les traits du visage, la description du corps, la posture, l’allure ; psychologique et moral, si l’on se concentre sur le caractère, les sentiments et les pensées du sujet ; social, quand les fréquentations, l’idéologie, les vêtements et le langage du personnage révèlent son appartenance à un milieu donné ou une attitude sociale. De la même façon, le portrait peut avoir une fonction purement référentielle, argumentative, symbolique, esthétique, selon les exigences de qui le met en place. Enfin, de genre épidictique tout court, célébrant le pouvoir établi et nourrissant le mythe des mécènes, le portrait s’est lentement affranchi de sa fonction sociale pour devenir le moyen privilégié d’une connaissance touchant au cœur de la question du rapport entre l’extérieur et l’intérieur du sujet, aussi bien que du rapport entre le sujet et l’espace, ou entre le sujet et son milieu social. Au XXe siècle, c’est Henri Michaux qui souligne l’importance d’une approche visuelle à la poésie en réfléchissant longuement au sujet du portrait, notamment dans Peintures et dessins (1946), où il exhorte ses semblables à utiliser l’écriture au sens pictural – comme l’instrument d’une enquête sur l’intériorité : « Homme, regardez-vous dans le papier. » La conscience de cette nécessité s’accompagne à l’abandon d’une perspective traditionnelle, centrée sur la simple reproduction de traits physiques. L’art du portrait est fécond lorsqu’il révèle le « double » au-delà des apparences extérieures : « Le visage a des traits, je m’en fiche. Je peins les traits du double (qui n’a pas nécessairement besoin de narines et peut avoir une trame d’yeux.) » Dans ce jugement personnel sur l’art littéraire du portrait, Michaux incorpore les théories sur l’inconscient, qui mettent en question la correspondance parfaite entre ce qui apparaît et ce qui est caché par les mécanismes de défense de l’individu. Parmi tous les individus possibles, émerge donc la figure de l’artiste portraituré et auto-portraituré, ce qui ouvre à de nombreuses réflexions sur la représentation de la figure de l’artiste dans les œuvres littéraires. Les intersections entre littérature et art au XIXe et au XXe siècle permettent de considérer le portrait comme un genre transversal, adopté en tant que tel ou comme métaphore du regard vers soi. Il est notre intention de comprendre à fond les changements dans le genre du portrait en peinture entre les deux siècles et, en même temps, de comprendre dans quelle mesure un genre pictural arrive à influencer et à déterminer un sous-genre littéraire : celui du portrait de l’artiste. Nous proposons les pistes d’analyse suivantes : La représentation de l’artiste dans l’univers romanesque : une longue tradition  Photographies et portraits d’écrivains : une posture de l’artiste ? L’artiste caricaturé : un art fleurissant au XIXe siècle Représentations de l’artiste et changement de son rôle social  Pour une théorie du portrait en peinture au XXe siècle  La représentation de l’artiste par les avant-gardes : un thème pictural ? L’autoportrait : un autre genre littéraire ? Le tombeau, genre commémoratif  Portraits hors l’Hexagone : identités de l’artiste francophone  ... Calendrier  Date limite pour la remise des propositions :  31 mai 2017 Date limite pour la remise des contributions : 30 septembre 2017 Vous pouvez envoyer vos propositions de titre accompagnées de 10 lignes de projet et votre profil à l’adresse info@nouvellefribourg.com, avant le 31 mai 2017. Le Comité scientifique de lecture décidera dans les jours suivants et nous communiquerons ensuite les consignes éditoriales aux auteurs sélectionnés. Responsables Federica Locatelli, Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano Chiara Nifosi, University of Chicago

Université Hassan II de Casablanca Faculté des Lettres et des Sciences Humaines Ben M'sik Casablanca Laboratoire de Langues, Littératures et Communication   Colloque international L’oralité : de la production à l’interprétation 16-17 novembre 2017 Appel à communication   Toute langue véhicule une culture traditionnelle qui diffère d’une région à l’autre. Elle ne cesse d’être le vernaculaire d’une littérature orale très riche représentée par les genres classiques prosaïques et poétiques. Ces genres portent une valeur plus qu’informative. D’ailleurs, anthropologues, ethnographes, littéraires et autres chercheurs relevant de diverses disciplines ont mis en valeur l’importance de cette valeur, et ont fait de cette littérature orale un champ de recherche et une source documentaire révélatrice des mentalités, des modes de vie et des croyances des sociétés dites orales. En d’autres termes, la littérature orale donne aux sociétés fondamentalement orales la possibilité de véhiculer leur message et partant leur patrimoine culturel et civilisationnel. La littérature orale, en ce sens, constitue la principale forme qui témoigne de l’ancienneté et de la pérennité de la culture d’une société où la parole est le code, ou le vecteur, le mieux utilisé pour communiquer avec autrui. En effet, les productions littéraires orales, reconnues comme étant l’expression de l’identité culturelle, demeurent une source inépuisable pour la sauvegarde de l’histoire de la communauté. Cette sauvegarde semble être une nécessité, principalement dans le cas des sociétés dont la nature s’organise autour de l’art du verbe. En Afrique par exemple, traducteurs de l’expression d’une civilisation, les griots traditionnels colportent, de village en village et de génération en génération, la mémoire du peuple. Cette faculté que possède le peuple de dépeindre en parole, l’histoire, le vécu, le quotidien est un trésor d’esthétique de sagesse. Hampaté Ba a bien cerné cette notion de sagesse et d’éloquence en disant : «un vieillard qui meurt est une bibliothèque qui brûle »[1] Ainsi, la tradition orale, étant l’incarnation des générations passées, demeure la principale source historique dans les communautés sans écriture, les matériaux oraux (contes, légendes, mythes, proverbes, devinettes, chants, etc.) sont des documents transmis de génération en génération ; ils contiennent des informations qu’exploite l’historien en leur appliquant la méthode historique pour reconstituer le passé de ces communautés. Les documents qu’elle fournit peuvent également être exploités dans les études anthropologiques, sociolinguistiques ou ethnographiques. En fait, ce qui semble retenir l’attention dans les « productions populaires » en plus de leur  rôle si important dans le domaine historique c’est également leur lien intime avec la vie quotidienne du peuple qui se trouve dans la nécessité de créer son propre art à travers lequel, il exprime ses réactions devant les actes de la vie courante et les événements fastes et néfastes qui marquent son existence. Ajoutons à cela que l’artiste populaire est essentiellement autodidacte, puisqu’il n’a pas été formé dans un environnement académique. Cependant, il est l’héritier du savoir, et du savoir-faire qui lui ont été transmis par les ancêtres. De par son ingéniosité, ses créations sont souvent inspirées de sa réalité passée ou présente qu’il aime à reproduire et à interpréter de façon poétique. Cette manière que possède l’artiste populaire d’exprimer ses sentiments les plus profonds de la vie fait de lui : « […]Le dépositaire des traditions esthétiques de sa communauté, il en traduit les besoins et les aspirations » [2] Cette manière de traduire, d’exprimer « les désirs, les besoins et les aspirations » et d’exposer les croyances du peuple et sa vision du monde, se fait à travers un discours qui non seulement fascine par l’esthétique poétique du verbe, mais recèle aussi des qualités indéniables et une éloquence de matière spontanée. Cependant, si certaines productions populaires se font très souvent dans un style clair et intelligible à tous, sans pour autant être dénué d’esthétique, d’autres en revanche se distinguent par une richesse d’expression, une délicatesse d’allusion, ce qui donne à ce genre de littérature orale une portée spirituelle et intellectuelle. Nous proposons, à titre indicatif, quelques axes de réflexion tout en laissant une marge de liberté aux chercheurs de mener d’autres réflexions et approches : - La connaissance ou l’ignorance de la culture d’une communauté donnée concoure à la réussite ou à l’échec de la communication et à la transmission du message. - A partir des différents types de la littérature orale (contes, proverbes, devinettes, chants...) nous pouvons appréhender une société dans l’ensemble des aspects qui lui confèrent particularité et spécificité culturelles. - La littérature orale se distingue par une richesse sémantique qui se traduit par l’emploi des différents types de transferts de sens (la métaphore, la comparaison, la métonymie, la personnification, etc.) qui collaborent à la création d’un usage spécial de la langue. - L’oralité aborde tous les thèmes : spirituels, intellectuels et autres, sous des formes artistiques, alliant la splendeur des images à celle des mots. - De nos jours, quelles stratégies doit-on adopter pour mieux promouvoir la tradition orale ? Modalités de participation Les propositions de communication sont à envoyer avant le 30 août 2017 sous forme de résumé de 300 mots à l’adresse :colloque.oralite@gmail.com. Le résumé devra contenir le titre de la communication, le nom et le prénom du chercheur, l’organisme de rattachement et les mots-clés. Les frais de participation s’élèvent à 1000 dh (100 €) couvrant les déjeuners, les pauses café, les documents, et la publication des actes prévue pour 2018. Calendrier 30 août 2017 : Date limite d’envoi des propositions de communication. 15 septembre 2017 : Notification des chercheurs. 30 octobre 2017 : Envoi du texte de la communication pour la publication. 16-17 novembre 2017 : Tenue du colloque à Casablanca. Comité scientifique Philippe Cassuto (Université d’Aix-Marseille) – Kacem Basfao (FLSH Ain Chock, Casablanca) – Nicole Belmont (Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, Paris) – Fatiha Bennani (FLSH Ben M’sik Casablanca) – Sandra Bornand (Université Sorbonne nouvelle, Paris 3, CNRS) – Abdelali Sabia (FLSH Oujda) – Rahma Barbara (FLSH Fès Dhar El Mehraz) – Amadou Elimane Kane (Institut Culturel Panafricain, Yene Todd, Sénégal) – Nadia Ouachene (FLSH Ben M’sik Casablanca) – Cécile Leguy (Université Sorbonne nouvelle, Paris 3, CNRS) – Mohamed Samrakandi (Université de Toulouse-Le Mirail) – Majid Dkhissy (FLSH Ben M’sik Casablanca) – Josiane Bru (LISST/Centre d'anthropologie sociale, Toulouse) – Ibtissam Belgaid (FLSH Oujda) – Aboubakr Chraibi (INALCO France) – Latifa Idrissi (FLSH Ben M’sik Casablanca) – (FSJES Casablanca) – Justin Ouoro (Université Joseph Ki-Zerbo de Ouagadougou) – Jamila Lyoubi (FLSH Ben M’sik Casablanca) – Lahcen Ouasmi (FLSH Ben M’sik Casablanca). Comité d’organisation Lahcen OUASMI – Nadia OUACHENE – Latifa IDRISSI – Youssef SEFRI.   [1]HAMPATE  BA, A., (1978), Kaydara,Abidjan-Dakar, p.7. [2]BOUKOUS, A., (1995) Société, langue et culture au Maroc, en jeux symboliques. Faculté es Lettres et des Sciences Humaines, Rabat, p. 77.

Programma ore 9.00 Saluti e apertura dei lavori Anna Soncini - Università di Bologna Enrico Fornaroli - Accademia delle Belle Arti di Bologna ore 9.15 La metropoli e il fumetto Stefano Ascari - Università di Bologna ore 9.45 Fantascienza e critica sociale: il lato oscuro delle città del futuro Alain Musset - EHESS, Parigi ore 10.15 Città come enigma Paolo Bacilieri conversa con Andrea Borsari - Università di Bologna ore 11.00 Attraversare Parigi Gilles Tévessin conversa con Alain Musset - EHESS, Parigi ore 11.45 Il fascino indiscreto della modernità Manuele Fior conversa con Giovanni Leoni - Università di Bologna ore 12.30 Il fumetto e il paesaggio urbano oggi: una sintesi della mattina Alberto Sebastiani - Università di Bologna   Organizzato dal Dottorato di Ricerca in Architettura dell’Università di Bologna con il Dipartimento di Lingue, Letterature e Culture Moderne dell’Università di Bologna, l’Accademia delle Belle Arti di Bologna e BilBOlbul. Festival internazionale di fumetto. Con la collaborazione di Institut Français Italia e Alliance Française – Bologna. Questo progetto beneficia del Label dell’Università Italo Francese. 

Il 24 e il 25 novembre si terrà a Cagliari il convegno internazionale “Sorelle e sorellanza - Il rapporto sororale nella letteratura e nelle arti”, nel quadro dell’omonimo progetto di ricerca biennale (Legge Regionale 7/8/07, n. 7 – Regione Sardegna) diretto da Monica Farnetti e Marina Guglielmi. Per informazioni: Claudia Cao cao.claudiac@gmail.com .